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      一生能著幾兩屐——林散之與沙曼翁的交誼

      作者:羿耿庵

      林散之先生與沙曼翁先生是當代書壇的兩座高峰,二老晚年建立了深厚的私人情誼,我對此深有感觸。曼翁師比林散之先生小了18歲,忘年相契,相互切磋,藝愈精而誼愈深。早在上世紀七十年代中后期,林散之先生從蘇州的一位前去請教的年輕人處第一次見到沙曼翁先生的書法作品便極為贊賞,之后便有了往來。據說,在很長的一段時間里,二老每年都會互贈作品,懸掛于自己的書房。林老在第一次收到沙曼翁書寫的一副漢隸書體的楹聯時,欣喜之情溢于言表。據南京著名書畫鑒定家蕭平先生介紹,上世紀七十年代末,有一次他到恩師林散之家去,墻上正好掛著一副沙曼翁先生的隸書對聯,林老豎著大拇指對他說:“江南第一??!”我在隨曼翁師學書的幾十年里,也常常聽他夸林散之先生的書法有一股書卷氣,他要我像林老那那樣多讀書,增加書卷氣。

      記得2000年4月初的一天,我專門去蘇州呈上我去北京中國美術館舉辦個人書法篆刻作品展請柬的時候,曼翁師還拿出一本書翻出林老的一段話,語重心長地對我說:“不讀書,越寫越俗,再寫也是個寫字匠,書法最難的就是脫出俗氣,要盡量少看我的作品,多讀一些古人的碑帖,寫出自己的風格!”我曾見曼翁師62歲時以其擅長的漢篆體書贈林散之先生的一副楹聯,內容為:“未知一生能著幾兩屐,共飲斗酒恰有三百錢?!边吙钚⌒胁菸淖譃椋骸皻q在丁巳年初夏,歸吳門小住,偶近筆墨,擬漢篆,文曰,未知一生能著幾兩屐,共飲斗酒恰有三百錢。三公山碑萍上老人以外,無有繼者??蓢@,可嘆。老曼學篆四十年以后書來如此粗劣,深自內愧耳,散老正。江東漁父曼翁書于聽蕉軒,年六十二?!贝寺撜Z可見沙曼翁先生與林散之先生的深情厚誼。辛丑小滿日,我也以自己擅長的漢篆書體即興揮毫專門創作了這一副極有意義的聯語,以感懷。

      1979年春,林散之先生就曾專門作《寄江東曼公》詩一首贈曼翁先生:“門前一道水彎彎,水上人家獨自閑。忽憶江東老曼倩,卻尋殘墨畫秋山?!碑斈?,曼翁師專門為林散之先生刻了六方印,后來印拓收進了我編印的《曼翁篆刻選》印集中,當年他還專程赴南京拜會了林散之先生,二老相談甚歡,林老則回贈了山水畫及草書作品各一幅,事后林老專門寫信給曼翁先生表示感謝,稱贊曼翁先生“尊書漢隸為近代所無”。1980年7月22日,曼翁師在南京博物院舉辦個人書法展,展出作品200余件,林散之題寫了展標并在參觀展覽后專門作詩《題沙曼叟書法篆刻展覽四章》以賀:“能從漢簡驚時輩,更習殳書傲俗儒。左旋右抽今古字,縱橫篆出太平符。遁規矩于方圓,悟虛空之黑白。將字作畫畫亦字,此真書道之狡賊。久聞湖上一沙公,鉗秘珍傳有所從。預料終非池中物,云兮云兮我從龍。念天孫之遺支機兮,惜博望未窮乎河漢,瞻雕龍之文心兮,企斗牛朕兆乎震旦?!边@是南博十多年來首次為書家辦個展,在書界和社會上產生了很大的影響,人們由此記住了蘇州書家沙曼翁這個名字,也認識了他的書法藝術。

      后來林散之先生舉行個人書畫作品展,也邀請沙曼翁先生為他題寫了展標。二老互相敬重,相互交流,結下了深厚的情誼。林老在書法藝術上提出,變者生之機,不變者死之途,書法之變,尤為顯著;曼翁師則主張師古而不泥古,不為古人奴,反對活人寫死字。他倆都身體力行,在作品中除盡俗氣霸味,達到爐火純青、心手雙暢的高度。對藝術的共同追求,繼承傳統和勇于創新的共同見解,使兩位分居兩地的書法家在感情上達到了心有靈犀的境界,曼翁師與林散之先生之間的交往,并不是一般文人之間互相吹吹拍拍的關系,而是對對方藝術的一種絕對敬重,因而才能引為知音。曼翁師曾對我說:“十多年前林老讓我多寫行書,因而我這幾年行書寫得比較多,主要學‘二王’與米字,米字變化比較大,因而我很喜歡,臨寫的也多一點,但加進了一些自己的變化。寫行書,要重‘散’,散則逸趣多。但絕不是狂野。與此相反,則要忌‘整’,整則過于規矩,易入呆滯?!边@里曼翁師專門誠懇地談到了林散之先生對他書藝上的提點。

      1997年,曼翁師應邀在南京金陵飯店美術館舉辦個人書畫金石作品欣賞展時,我看到許多作品是行草書作品,有些作品是直接臨寫米芾的行草書,但有自己的面目。此時的行草書較以前已經有了明顯進步和變化。曼翁師在展覽現場指著展品對我說:“近年我在行草書上的進步,主要得益于散老當年對我的提醒,藝無止境,學到老也學不完的?!?/p>

      [責任編輯:孫麗榮]

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